Photography is FUN —— Standard Obsession Ⅲ

Nikkor-H Auto 50mm ƒ/2

我知道, 我知道⋯⋯ 我已經有這枚鏡頭的完全上位替代 AI Nikkor 50mm ƒ/1.8 S 了, 但是⋯⋯ 隨著時間經過, 我愈發認為 AI 風格的塑膠皮對焦環令人難以忍受, 而 Auto 鏡頭的金屬對焦環則越看越順眼⋯⋯ 於是我終於在閒魚上低價購入了這枚差不多 60 歲高齡的老鏡. 這枚鏡頭和我之前買的其他尼康老鏡最大的不同就是, 它是一枚 ｢官改｣ 鏡.

先給不瞭解尼康 F 卡口發展史的讀者簡單概括一下: 雖然尼康號稱 F 卡口相容性強大, 但在發展過程中先後經歷了 Auto -> AI -> AI-S -> AF -> AF-E 這幾個比較重大的改版, 最老的 Auto 鏡頭如果不經過 ｢改口｣ 的話無法安裝到大部分 AI/AI-S/AF 機身上, 因為鏡頭末端沒有留出與機身上的光圈聯動杆對接的空間. 在 AI 機身/鏡頭剛剛推出的七十年代, 尼康為自家顧客提供了官方修改鏡頭卡口的服務, Auto 鏡頭的使用者花一點錢就可以讓尼康把鏡頭的光圈環拆下來, 替換成既能在老機身上使用､ 測光, 又能原生支援新 AI 聯動的部件. 這就是所謂的 ｢官改｣. 等到 2005 年, 尼康早已不銷售任何 Auto 鏡頭, 心思全部放在追趕佳能的自動對焦技術上了, 官方改口服務也宣告終結.

當然, 要讓 Auto 鏡頭能順利在新機身上使用其實並不是很難的事情, 普通人只要有銼刀和耐心都能做到, 所以無論是當年還是現在, 都有無數使用者直接在自家把鏡頭銼成能與新相機相容的狀態. 比起官改, 這些 ｢私改｣ AI 口的鏡頭最大的缺點是沒有光圈直讀標識 (Aperture Direct Readout), 在尼康電子化前推出的相機上都不能直接在取景器中觀測光圈數值. 當然製作者的手藝也對成品質量影響很大, 我手頭的這些私改鏡頭裡, 手藝比較細的會保留 ｢兔耳｣, 在打磨完的切口上塗上保護漆, 乍一看似乎毫髮無損; 比較糙的會直接磨掉兔耳的一部分, 甚至會連螺孔一起磨掉, 當然更不用想會有保護漆了.

兩枚官改白嘴鏡頭

不過歸根結底, 就算是手藝再糙其實也是不會影響最終成像效果的 (糙到歪了好幾毫米影響自動測光那種程度就有點過分了, 我也沒遇到過), 而且因為打磨的區域在最靠近卡口的部分, 鏡頭裝到機身上之後就看不到了, 我之前並沒有特別在意這些. 直到某一天, 我得知了世界上有官改 Nikkor-H 50/2 的存在. 這枚鏡頭的特殊之處在於它的銀色內鏡筒 (白嘴), 而且光圈環與對焦環一樣採用了凹凸形設計 (題外話: 現在福倫達還在生產的幾枚 F 鏡頭都採用了這樣的設計), 簡直長在了我的審美上 , 於是我就毫不猶豫地入手了一枚.

和 FA 與 FM3ᴀ 確實都是絕配, 果然拿在手上心情更好了, 損失的那半檔光圈和顏值比起來根本不算個事兒了. 不過比起損失半檔光圈, 這個鏡頭因為沒有多層鍍膜, 在強光直射的環境下對比度直接爆炸的問題才是比較令人擔憂的, 好在鏡頭前組其實相當深陷於鏡筒中, 倒是不必太擔心畫面外雜光的影響. 仔細一想, 50/2 的光學設計和 50/1.8 沒有太大區別, 把鏡筒重新設計一下的話大概也能變成餅乾頭的體型吧⋯⋯?

Voigtländer Nokton Classic 40mm ƒ/1.4

我知道, 我知道⋯⋯ 我已經有比這枚鏡頭更小巧的 Heliar 40/2.8 了, 但是⋯⋯ 首先這枚鏡頭基本沒比 Heliar 40/2.8 大多少, 以此為代價她自帶對焦螺線, 而且光圈大了二檔! 在這基本算是口袋體積的前提下做到 1.4 的大光圈, 就算全開的時候基本上可以說只能拍拍人像小品, 這多出來的兩檔很多時候就是能拍與不能拍的區別. 而且, 能直接在 Hexar RF 和 R-D1 上使用也是很大的一個賣點, ⋯⋯你看, 只要想找理由總是可以找到的 (

光圈大二檔還有一個好處就是即使在夜間也可以收一檔光圈拍出帶星芒的街景. 福倫達在這些古典鏡頭中都使用了基本直線的光圈葉片, 星芒非常銳利醒目. Heliar 40/2.8 雖然也可以收, 但本就不充裕的光圈再收 ISO 就要飆太高了, 得不償失.

夜間的日本街道可以說是這枚鏡頭最好的遊樂場. 比 35mm 略窄一點的視角對我來說正好能裁去我不擅長發現的多餘元素, 構圖變得更加得心應手. 在 Zƒ 上無論是手動對焦還是配合 TZM 接環進行自動對焦體驗都非常流暢.

這枚鏡頭有個巨大的缺陷/特點就是場曲十分嚴重. 如果你想要用它拍風光, 覺得光圈收到 ƒ/5.6 就足夠應付了 (從銳利度角度來說, 在 Zƒ 上這是正確的), 拍完會發現周邊依然軟綿綿的. 實際上重新對邊角處對焦後就能拍出邊角銳利的照片, 當然代價就是⋯⋯ 畫面中心會變軟. 這個問題大約要等光圈收到 ƒ/8 甚至 ƒ/11 才能解決. 好在我本來就沒怎麼打算用它拍風光, 這也就不算是什麼大問題了.

Voigtländer Macro APO-Lanthar 65mm ƒ/2 Aspherical Z

啊! APO! 我的生命之光! 我的慾念之火! 我的罪孽! 我的靈魂! Apo-chroma-tic! (((

我確實不是初次擁有自稱 APO 的鏡頭了: 從最早的 Voigtländer APO-Skopar 90mm ƒ/2.8 到後來的 Zeiss APO-Sonnar 135mm ƒ/2, 他們的質素都是毫無疑問的優異, 但, 又沒有達到我心目中對於 APO 的追求. 在一年前試用過某位熟人的 Leica APO-Summicron M 35mm ƒ/2 之後, 我心中對 APO 的渴望就愈發強烈.

自從我確定要購買 Zƒ 之後, 我就一直把目光鎖定在這枚鏡頭上. 沒錯, 她比起我手上目前所有的標準鏡來講都可以說是龐然巨物, 但若是論畫質她又是我手頭所有鏡頭中毫無疑問的第一名. 雖然我一直說比起鏡頭各異的特性來說畫質沒那麼令人在意, 但我終歸還是需要一枚能應付高質素拍攝的鏡頭. 這枚 65 同時還是能夠做到 0.5 倍放大的凖微距頭, 而我在 Zƒ 上使用 AIS 55/2.8 的體驗其實並不太好, 且 55/2.8 在近攝時如果全開光圈質素其實下降得有點明顯. 思來想去, 我還是義無反顧地購入了這枚 65/2.

要論現代, 這枚 65/2 在設計時間上其實早於 90/2.8 APO-Skopar, Z 卡口版本雖然於 2022 年推出, 但光學系統和 17 年面世的 E 卡口版本並無區別, 而 90/2.8 則是大約 21 年底面世, 光學系統算是全新設計了. 但是 90/2.8 的 APO 標打得相對更寬鬆, 在色散以外的部分表現其實普普, 而由於偏長焦也不太便於用來拍攝產品, 而比起傳奇的 Nikkor 105/2.5 她又並無太多的個性可言, 所以在我手上一直是冷宮狀態.

有趣的是雖然它是打著 Macro 旗號買來的鏡頭, 我用它 90% 的情境都是普通距離, 微距的樣片好像一張都找不到⋯⋯ 不過說道微距, 推薦一下維卓仕家的 Z 口微距延長環, 這應該是市面上唯一一款帶電子觸點, 這樣能保證我在對焦時能看到合焦提示, 極大提升便利度. 可惜這款延長環的筒身是塑膠製, 手感其實很爛, 卡口雖然官方說是金屬製, 但我怎麼看都覺得像是塑膠鍍上一層金屬漆⋯⋯ 算了, 反正它能做到將 65/2 的放大率撐到接近 1:1, 也不貴, 不能要求太多了.

Gadget, Photography — Oct 28, 2024